怎樣對(duì)一部電影的色彩進(jìn)行分析怎樣寫(xiě)影評(píng)

　　這是我們當(dāng)時(shí)一個(gè)山東大學(xué)博士講課的內(nèi)部資料
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　　電影講課的安排
　　基本理論：
　　一、什么是電影，什么是電影評(píng)論
　　1、電影是科技發(fā)展的產(chǎn)物，也是人類(lèi)想象自身與世界關(guān)系的產(chǎn)物。影像和聲畫(huà)表現(xiàn)的意識(shí)形態(tài)性和藝術(shù)性。從口頭語(yǔ)言文化，到文字語(yǔ)言文化，到以音像為特點(diǎn)的影像文化。
　　2、電影的兩大類(lèi)：紀(jì)實(shí)風(fēng)格（意大利新現(xiàn)實(shí)主義，盧米埃爾，中國(guó)早期電影）
　　戲劇風(fēng)格（受舞臺(tái)劇的影響，場(chǎng)面，情節(jié)和明星）
　　3、電影的類(lèi)型化：這是電影與意識(shí)形態(tài)生產(chǎn)，加藝術(shù)生產(chǎn)的必要要求，工業(yè)美學(xué)和商業(yè)倫理的要求。意識(shí)形態(tài)的要求（例如反特片的形成）市場(chǎng)的需求（西部片的興起。新反特片的興起）
　　三個(gè)階段：一是類(lèi)型形成期（火車(chē)大劫案）
　　二是類(lèi)型經(jīng)典化期（搜索者，教父，美國(guó)往事（萊翁內(nèi)）具有了巴贊所說(shuō)的超類(lèi)型的特點(diǎn)）
　　三是類(lèi)型反類(lèi)型的改寫(xiě)和戲擬、雜耍。（例如好萊塢的《驚聲尖叫》系列，佐藤浩市，佐藤英明，伊勢(shì)谷友介，香川照之主演，三池崇史導(dǎo)演的《素喜燒》對(duì)于西部片的改寫(xiě)）。
　　4、電影評(píng)論：（定義）一種藝術(shù)活動(dòng)，是實(shí)現(xiàn)電影的三重價(jià)值，藝術(shù)的，社會(huì)的，經(jīng)濟(jì)的重要手段。從狹義上講，影評(píng)是針對(duì)一部影視藝術(shù)作品或者一種影視現(xiàn)象在專(zhuān)業(yè)理論指導(dǎo)下的一種研究行為，它需要系統(tǒng)地掌握中外影視發(fā)展史，影視技巧，影視批評(píng)學(xué)和新聞傳播理論的方面的基本知識(shí)。而專(zhuān)指寫(xiě)作而言，則是一種特殊的論說(shuō)文。
　　電影鑒賞，形式研究，文化批評(píng)。三大類(lèi)型。
　　5、目前，現(xiàn)階段電影評(píng)論寫(xiě)作的要求：
　　1）通順而優(yōu)美的語(yǔ)言。
　　2）理解電影的主旨
　　3）掌握基本的電影形式特點(diǎn)和技巧特征。
　　4）能夠敏感地把握幾個(gè)細(xì)節(jié)。（例如，對(duì)于場(chǎng)面調(diào)度的分析《和你在一起》、《霸王別姬》中化妝對(duì)于文革批斗一個(gè)場(chǎng)面的作用）。
　　5）好的文章構(gòu)思和結(jié)構(gòu)。符合論說(shuō)文的要求。

　　電影的基本技術(shù)：

　　1、 蒙太奇：montage原指 結(jié)構(gòu)組裝的建筑學(xué)用語(yǔ)，剪輯與組合的電影表現(xiàn)手法，4頁(yè)
　　蒙太奇就是將攝影機(jī)拍攝下來(lái)的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點(diǎn)傾向及其美學(xué)原則聯(lián)結(jié)起來(lái)的手段。
　　有的說(shuō)是鏡頭的組接，有的說(shuō)是聲畫(huà)的組合也是蒙太奇（如傅正義）
　　如果說(shuō)畫(huà)面和音響是電影導(dǎo)演與觀眾交流的“語(yǔ)匯”，那么，把畫(huà)面、音響構(gòu)成鏡頭和用鏡頭的組接來(lái)構(gòu)成影片的規(guī)律所運(yùn)用的蒙太奇手段，那就是導(dǎo)演的“語(yǔ)法”了。 每一個(gè)鏡頭的景別、角度、長(zhǎng)度，運(yùn)動(dòng)形式，以及畫(huà)面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇的因素?？梢哉f(shuō)，從鏡頭開(kāi)始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。與此同時(shí)，在對(duì)鏡頭的角度、焦距、長(zhǎng)短的處理中，就已經(jīng)包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。
　　蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結(jié)構(gòu)，每一章、每一大段、每一小段也要有結(jié)構(gòu)，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實(shí)際上，也就是將一個(gè)個(gè)的鏡頭組成一個(gè)段，再把一個(gè)個(gè)的小段組成一大段，再把一個(gè)個(gè)的大段組織成為一部電影，這中間并沒(méi)有什么神秘，也沒(méi)有什么訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺(jué)的邏輯。格里菲斯最后一分鐘營(yíng)救，愛(ài)森絲坦熬德薩階梯。
　　2、蒙太奇的分類(lèi)和效果。
　?。〝⑹旅商?，表意蒙太奇）
　　普多夫金試驗(yàn)：（一把槍和一張笑臉和一張?bào)@懼的臉的不同順序的組合變化））
　　庫(kù)里肖夫效應(yīng)：（在一個(gè)沒(méi)有任何表情的演員的特寫(xiě)后面接上3個(gè)不同的片斷，第一個(gè)是一盆湯，第二個(gè)是躺著女尸的棺材，第三個(gè)是抱著玩具的女孩）。
　　敘事：講述故事的方式（平行蒙太奇(《董存瑞》的分手后不同的敘事)，交叉蒙太奇（《一個(gè)國(guó)家的誕生》），叫板蒙太奇（說(shuō)曹操，曹操到，《五十一號(hào)兵站》中的無(wú)縫鋼管。與叫板相反的是錯(cuò)覺(jué)蒙太奇（如《五十一號(hào)兵站》中特務(wù)被地下黨人打，接著的鏡頭是特務(wù)頭目抬起頭來(lái)）復(fù)現(xiàn)蒙太奇（《鄉(xiāng)村女教師》中的地球儀））夾敘夾議式蒙太奇（如《傷逝》），夢(mèng)幻蒙太奇（在不同的時(shí)空中跳躍））
　　表意：抒發(fā)情感，象征或者隱喻。（對(duì)比蒙太奇（《一江春水向東流》張忠良和王麗珍的跳舞鏡頭和日本兵的馬靴），象征蒙太奇（《英雄兒女》中的王成犧牲鏡頭），愛(ài)森斯坦雜耍蒙太奇《發(fā)條橙》）
　　敘事（雙旗鎮(zhèn)刀客，鄉(xiāng)村女教師，51號(hào)兵站，三國(guó)演義，傷逝，一個(gè)國(guó)家的誕生，董存瑞，牛虻）表意（一江春水向東流，小花，英雄兒女，白毛女）
　　3、 長(zhǎng)鏡頭理論：巴贊， 對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫(huà)面較長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)不間斷的表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的真實(shí)性和整體性，強(qiáng)調(diào)電影要反映生活的真實(shí)，鏡頭在30秒以上的畫(huà)面。（小津安二郎，今村昌平，侯孝賢。特呂佛）空鏡頭（寫(xiě)景，寫(xiě)物，有情節(jié)，無(wú)情節(jié)）
　　1）場(chǎng)面調(diào)度和變焦景深鏡頭的出現(xiàn)，為長(zhǎng)鏡頭理論打下了技術(shù)基礎(chǔ)。
　　2）理論上，則是新寫(xiě)實(shí)，新浪潮運(yùn)動(dòng)對(duì)于寫(xiě)真實(shí)的追求。
　　具體而言：
　　一是反映生活常態(tài)和混沌多義的真實(shí)。
　　二是反對(duì)因果效應(yīng)的戲劇效果，反對(duì)蒙太奇對(duì)人的敘事精神的控制。
　　三是時(shí)間和空間的深度加大，表現(xiàn)生活和人性更為細(xì)致。
　　4、場(chǎng)面調(diào)度：溫斯汀：一方面，它表示舞臺(tái)表演手段的全體（表演，服裝，布景，音樂(lè)，燈光，家具），另一方面，包括為了一個(gè)劇作或者主題，這些表現(xiàn)手段在空間和實(shí)踐上的安排。
　　一般而言，指演員和鏡頭調(diào)度的綜合，如“打地位”。
　　演員的調(diào)度，指演員的出入場(chǎng)，位置變化，姿態(tài)變化。
　　鏡頭調(diào)度：多機(jī)位和分鏡頭拍攝。
　　《末代皇帝》中“戴眼鏡的細(xì)節(jié)”：
　　1、 小全景：莊士敦走到內(nèi)務(wù)府大臣隔壁的房間，隔著窗口對(duì)內(nèi)務(wù)府大臣說(shuō)：如果不讓皇帝戴眼鏡，我就辭職。
　　2、 大臣，摘帽子：很遺憾，我們已經(jīng)決定了。
　　3、 莊士敦：明天我要向全中國(guó)的報(bào)刊公開(kāi)發(fā)表
　　4、 大臣走到門(mén)口，你要怎樣？
　　5、 近景：莊士敦走近大臣：皇帝沒(méi)有自由。
　　6、 跟鏡頭，近景：皇上是中國(guó)唯一不能走出家門(mén)的人，他是世界上最孤獨(dú)的孩子。
　　7、 莊士敦被甩出畫(huà)。近景，大臣一邊回避，面部不為所動(dòng)。
　　8、 畫(huà)外：如果皇上失明，有些人就方便了。
　　9、 大臣大驚，停下，方便？
　　10、 莊士敦入畫(huà)，再次走到大臣身邊：他看不到宮中的花銷(xiāo)，看不見(jiàn)養(yǎng)著的1200名太監(jiān)，350名宮女，180名廚師，
　　11、 大臣走，莊跟著，緊逼：看不見(jiàn)一個(gè)月買(mǎi)120張貂皮，一個(gè)星期買(mǎi)3000只雞的花銷(xiāo)。
　　12、 大臣驚恐，莊繼續(xù)說(shuō)，這些人就是撈更多油水。
　　13、 大臣繼續(xù)走，冷笑：你可真會(huì)算帳，大臣繼續(xù)走，莊出畫(huà)。
　　14、 大臣來(lái)到屏風(fēng)，大臣說(shuō)：雖然皇上退位了，回頭：天威未散！
　　15、 莊再入畫(huà)，站到大臣前：我要不是這樣想，我就不會(huì)來(lái)了。
　　16、 二人對(duì)峙，成中景，大臣：您到底想要什么？
　　17、 莊士敦：一副眼鏡。
　　18、 大臣不解地看著他，松了一口氣。

　　古惑仔《戰(zhàn)無(wú)不勝》中，生番和山雞的一場(chǎng)斗爭(zhēng)戲，一鏡直落，利用鏡頭移動(dòng)和景深處理，巧妙地揭示了內(nèi)在矛盾和斗爭(zhēng)。
　　演員和鏡頭的綜合調(diào)度：
　　《小城之春》，章志忱第一次來(lái)到禮言的臥房，戴秀唱歌。戴禮言，玉紋，章志忱，戴秀，兩組三角關(guān)系：戴禮言喜歡玉紋，而玉紋喜歡章，但章喜歡戴秀。 鏡頭將之分為兩個(gè)陣營(yíng)：秀和章始終在一起，而玉紋時(shí)常游離，又時(shí)?；貋?lái)參與。而當(dāng)禮言參與三者談話(huà)的時(shí)候，玉紋又回到了病床前。玉紋的三次出畫(huà)，預(yù)示著她在兩個(gè)男人之間的矛盾心理，以及對(duì)戴秀的嫉妒和反感。

　　4、 電影剪輯的作用：《傷逝》、《太陽(yáng)照常升起》、《鬼子來(lái)了》、《羅拉快跑》的無(wú)縫剪輯技巧?？焖偌糨?，希區(qū)柯克《驚魂記》瑪瑞亞浴室被殺，45秒，剪輯了70個(gè)鏡頭。
　　5、 光線：（《辛德勒的名單》中的女囚洗澡的鏡頭、《太陽(yáng)照常升起》抓流氓鏡頭的鏡頭和手電光的運(yùn)用，）《驚魂記》的浴室中的殺人影子
　　6、 色彩：（主體色《紅高粱》、《英雄》，《黃土地》，《末代皇帝》，《殺死比爾》，）色彩突出，《太陽(yáng)帝國(guó)》中的吉米的紅色衣服在日軍的黃軍裝中?！冻聊母嵫颉分械呐煸谀芯烊巳褐小?br /> 　　7、 聲響：旋律音《茉莉花開(kāi)》、《紅河谷》中寧?kù)o被殺前唱的歌，《黃河絕戀》，《東方不敗》中的嘯傲江湖曲的不同時(shí)候出現(xiàn)的作用，如在野店和任我行等的分別，浪人營(yíng)看到任熒熒，任熒熒在野店想令狐沖，東方不敗死亡，畫(huà)外音《東方不敗》、《新龍門(mén)客棧》的旁白，雜音（鬼片中的運(yùn)用，《幻影兇間》）
　　8、 場(chǎng)面調(diào)度：《小城之春》，表現(xiàn)三角戀愛(ài)關(guān)系?！稘h江怪物》中哭祭女兒的鏡頭
　　9、 鏡頭：中景，近景，遠(yuǎn)景，大全景，特寫(xiě)
　　10、 鏡頭動(dòng)作：推（新龍門(mén)客棧中，群俠在莫言的帶領(lǐng)下，在懸崖下救人），拉，跟《閃靈》的跟鏡頭，《暴走羅拉》的跟鏡頭，《有話(huà)好好說(shuō)》的跟鏡頭搖晃，搖（真實(shí)感的出現(xiàn)《沉默的羔羊》中女警察尋找尸體），移，俯拍《紅河谷》中的高原，仰拍（《大話(huà)西游》中的鐵扇公主出場(chǎng)），升降，正攝，快動(dòng)作（暴走羅拉），慢動(dòng)作（武打片與動(dòng)作片，比如《英雄本色》中突出周潤(rùn)發(fā)的發(fā)槍?zhuān)瑓怯钌膶?zhuān)利），反動(dòng)作（飛身上墻），變焦距鏡頭（拉滋之歌，拉滋在遠(yuǎn)處發(fā)現(xiàn)愛(ài)人被挾持）
　　11、 造型：物體造型（如《英雄》中的宮殿，雪山，瀑布，沙漠《大話(huà)西游》），人物造型（《荊柯刺秦》中的小盲女，《英雄兒女》中的王成）
　　12、 構(gòu)圖：（什么是趣味線，縱的和橫的，都可以分成三份，其中的兩條為趣味線）人與人的關(guān)系，人與物的關(guān)系，物與物的搭配關(guān)系（哭祭諸葛亮，）（邊緣位置（西拉里陪克林頓在國(guó)會(huì)道歉），中央位置（《菊豆》中的家族會(huì)議）上下關(guān)系，《巴頓將軍》、《黃土地》，）對(duì)稱(chēng)關(guān)系（《英雄》中的宮殿和山水），非對(duì)稱(chēng)關(guān)系（《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》醉鬼眼中的世界）。面積法則（突出主體（《激情燃燒的歲月》石光榮進(jìn)城），主體前置《越戰(zhàn)中的士兵》照片，）淡入與淡出（《大話(huà)西游》中的開(kāi)頭和結(jié)尾）
　　13、 道具與化妝、煙幕（《大話(huà)西游》的化妝與盔甲、《三國(guó)演義》化妝與盔甲、《英雄》中的化妝與盔甲，《倩女幽魂》中的道具和化妝，《東方不敗》中的各種民族風(fēng)格的化妝，《霸王別姬》中的化妝作用，臺(tái)前，臺(tái)下，文革被批斗，《鐵皮鼓》中的鼓的作用、《漢江怪物》中在煙幕中殺死怪物。）《午夜兇靈》中的電話(huà)，《火車(chē)怪客》中的被殺女子的墨鏡，透露出兇手的信息。
　　14、 場(chǎng)景與動(dòng)作：《開(kāi)往春天的地鐵》、《兩個(gè)人的車(chē)站》、《沉默的羔羊》中的監(jiān)獄、《閃靈》中的大飯店、《見(jiàn)鬼》中的醫(yī)院，《女校怪談》中的學(xué)校，《午夜兇靈》中的海島和古井
　　15、 動(dòng)作：《東方不敗》中的武打動(dòng)作，與《臥虎藏龍》、《東邪西毒》中的武打動(dòng)作的差別，《黃土地》中的腰鼓。
　　16、 人物對(duì)白
　　一、 影評(píng)寫(xiě)作的方法與注意事項(xiàng)：
　　1、 什么是評(píng)論？什么是電影評(píng)論？有的同學(xué)，容易寫(xiě)成日記，散文，隨筆。注意要有評(píng)有論。注意電影的藝術(shù)特點(diǎn)。
　　2、 看電影過(guò)程中的準(zhǔn)備。
　　3、 電影評(píng)論的三大內(nèi)容：電影思想內(nèi)涵，人物，技巧。三者的鐵三角關(guān)系。
　　4、 結(jié)構(gòu)：一般是三段或者四段式結(jié)構(gòu)?？偅郑偸?br /> 　　題目的重要性：主題和副標(biāo)題（千里走單騎）
　　第一段， 引領(lǐng)全文，點(diǎn)題，并為下文的展開(kāi)打下鋪墊。
　　第二段， 分論點(diǎn)是什么，注意上下文的承接關(guān)系。
　　第三段， 最后再次點(diǎn)題，升華并引起思考。
　　從思想內(nèi)涵出發(fā)的設(shè)計(jì)：
　　從人物出發(fā)的設(shè)計(jì)：
　　從綜合考慮的設(shè)計(jì)：
　　不要怕重復(fù)，每一個(gè)人的情況不同。
　　5、 語(yǔ)言：要有分析性語(yǔ)言，什么是好的，什么是拙劣的，好的好在哪里，不好不好在哪里。條理清楚。
　　同時(shí)，要有文采的語(yǔ)言，不要寫(xiě)成鏡頭分析。
　　最后，要有一定理論性的語(yǔ)言。