攝影光線:光的特性光線的多少定向光散射光日光的光質(zhì)人工

另外，光還是有效構(gòu)圖最重要的方式之一:對照片構(gòu)圖來說，光和影就是一對關(guān)系微妙、復雜且密切的伙伴，光的運用常常決定了照片的質(zhì)量。光在照片中的作用就像一個特有的內(nèi)容元素、一個特定的主題或一個生動的場景，它就像水一樣環(huán)繞著其他的圖像元素。在曝光度方面，一些較小的、細微的差別往往會導致照片出現(xiàn)很明顯的差別，比人們預期的效果還要強烈。 如果誰想嘗試描述光的多樣性，那么他就會不可避免地沉浸于一種詩歌般的語言中。因此以下章節(jié)中介紹的清晰的結(jié)構(gòu)只是給你一個理性的出發(fā)點，讓你能進一步發(fā)掘在攝影中對光和影的多樣化使用的無限可能性。接下來，在駕馭光線時請不要忘記:我們不僅要尋找足夠的光來拍出準確曝光的圖像，還要掌握閃光技術(shù)、使用塑光設(shè)備或者制造顏色，這些才是真正的基礎(chǔ)。當你能成功運用這一構(gòu)圖方式突出主題的優(yōu)勢并能將其不足置于背景中，并且還能引發(fā)觀賞者的情感時，你對光的運用才開始具有高度的藝術(shù)性。請不要忘記:照片的成敗取決于你拍攝時所用的光，這是每張照片的核心。 光的特性 光的數(shù)量和質(zhì)量占據(jù)了光效的大部分。讓不同的光線柔和或活躍地照射在主題上，或者讓其生硬地投射在主題上，是一門很深的學問，這需要攝影者有較好的眼力和較敏銳的洞察力。 在日光下拍攝時，攝影者對光線的影響是有限的，這時你可以在陰影中拍攝、改變與主題間的距離或者使用便攜的輔助設(shè)備，比如柔光罩、反光板或吸光板。在人工照明情況下，你可以將一定數(shù)量的光源結(jié)合在一起，制造出預期的光線效果。 光線的多少 主題的亮度取決于光源的數(shù)量和強度，這在人工照明時是很明顯的，因為更多、更亮的光源可以產(chǎn)生更大的亮度。然而日光的亮度是不斷變化的，這是攝影者無法決定的，它只能取決于天氣情況、季節(jié)以及白天的某個時間段。 人類的眼睛可以感受到很大的對比范圍，并能非?？斓剡m應(yīng)更亮或更暗的環(huán)境，因此我們對很多亮度變化完全沒有意識，只有明顯的差別才會被我們發(fā)現(xiàn)。然而相機則包含較小的動態(tài)范圍，即使現(xiàn)場的光對我們來說足夠亮，但是對照片的準確曝光來說很可能還是不夠。 少光會迫使相機的光圈完全打開，同時也需要較長的曝光時間，有時還需要較高的感光度，這極大地限制了攝影者構(gòu)圖的空間。這樣一來傳感器產(chǎn)生的噪點也會增多，從而導致圖像材料的質(zhì)量下降。 然而太多的光也會超過相機硬件設(shè)備的極限，導致光圈不能再縮小且曝光時間也不能再縮短。但是這一問題很少發(fā)生，通常來說攝影者都是在盡量克服光太少而非太多的問題。 原則上較亮的照片看起來柔和、溫暖、積極且令人愉悅，因為很多光能讓人想到陽光，從而聯(lián)想到陽光明媚的夏日。而較少的光則會形成一種陰暗、消極、沉重、危險的氣氛-無論照片的主題是什么，尤其是陰暗區(qū)域在照片中占主導時，因為這能令觀賞者想起黃昏、夜晚或是陰暗的冬季。 拍攝時環(huán)境的亮度不僅會影響我們在控制曝光時的構(gòu)圖選擇，還能影響與主題無關(guān)的照片的整體效果:明亮的光線可以讓人想起晴朗的夏日，其效果非常宜人，昏暗的光則會讓人感到憂郁和低落。 生硬的定向光 在攝影中，我們所說的光的質(zhì)量除了亮度，還包括硬度和散射度。當光束從光源處平行且垂直照射到主題上時，我們稱之為硬的定向光。它可以產(chǎn)生輪廓清晰的、明顯可見的帶有黑色核心的陰影，核心部分在很高的對比度下顯得非?；璋?。這種效果非常戲劇化、醒目、強烈、不可親近、粗暴甚至邪惡，這樣一來照片的圖形感就變得尤其突出。如果光線較少，這種陰暗效果還會進一步加重。 由于定向光不會產(chǎn)生散射，光源的位置可以很容易確定，所以借助清晰的陰影我們就能夠知道光是從哪里投射下來的。如果我們在照片中發(fā)現(xiàn)了多個散發(fā)刺眼光線的光源，照明就會顯得不自然，像是劇院或演唱會的舞臺照明。然而一個光源則能夠讓人想起黎明或黃昏時位置較低的太陽，從而使照片顯得自然、正常。 在主題距離光源較遠時，陰影看起來非常生硬且具有很強的干擾作用，為了緩和陰影的效果，需要一個可以把昏暗區(qū)域照亮的同樣明亮的光源。如果這個光源也是定向光，那么兩種光的重疊處立刻就會變得非常亮，因此最好使用軟光來混合已經(jīng)存在的硬光，這樣一來陰影雖然還清晰可見，但是不會再在照片中形成很高的對比度。 生硬的光線可以塑造有力的、明顯的陰影，并使照片形成高度的明亮對比。陰影越昏暗，其對圖像的影響越大，然而精心描繪的陰影則會賦予照片一種三維立體感。較長的陰影可以令人想到一天內(nèi)的邊緣時段，這時太陽的位置很低。 柔和的散射光 被散射或反射的光束并不是平行前進的，而是會以散射的方式柔和地照在主題上。陰影的形成不如在硬光線下明顯，因為其輪廓被軟化了，只有其核心陰影還是黑暗的。光源越柔和、越明亮、距離主題越近，陰影的清晰度就越低-在極其散射的光線下，陰影幾乎或者完全看不到。由于有柔和的陰影，所以具有散射光線的照片看起來細節(jié)豐富、柔和、寧靜、柔軟而和諧，甚至有童話般的感覺。 大量的散射光會讓我們很難追溯到其光源，尤其在有多個光源時，我們很難發(fā)現(xiàn)其位置。其結(jié)果就是光的散射越厲害，其方向與圖像效果越不相關(guān)。 照片中的陰影越少，其效果就越柔和。來自側(cè)前方的多個散射光源能實現(xiàn)無陰影照明，由此也可實現(xiàn)最平靜、最均勻的照明。其結(jié)果就是，光的效果不明顯，而其他構(gòu)圖方式以及主題本身能夠更好地詮釋圖像的思想內(nèi)容。 然而散射的逆光可以具有非常獨特的魅力，這時輕微的光照會將主題完全圍繞-效果非常真實、自然，讓人聯(lián)想到溫暖的夏日。 在柔和的光線下，照片的效果也很柔和-對比不那么強烈，陰影一點兒也不突出。細微的細節(jié)更加明顯，沒有內(nèi)容會被昏暗的陰影遮擋。在這類照片中，光的效果不是很明顯，而是有所保留。主題本身和其他構(gòu)圖方式都獲得了更多的空間。 日光的光質(zhì) 不同的云層狀況會使日光呈現(xiàn)不同的光質(zhì):萬里無云的天空可以為我們帶來硬的定向光;單獨的一片云或較薄的云層會使太陽光發(fā)生散射，同時陰影會明顯減少;較厚的云層則會帶來非常柔和的光，可以實現(xiàn)完全無陰影照明。有一點規(guī)律在任何時候都適用:云層越厚，照射在主題上的光就越少，比如濃霧天氣。 中等厚度的云層比較適合拍攝人像:光多、陰影少。相反，通過陰影才能完全顯示力量的主題則應(yīng)該在半散射光或者定向光下拍攝，以避免照片呆板、平面化，從而讓觀賞者感到枯燥。 與主題平行的光束能夠使主題產(chǎn)生輪廓生硬的陰影(左)。稍微傾斜的光束所造成的陰影不是很厚重， 但是仍然清晰可辨( 中) 。散射地投到主題上的光線才會形成分散的、幾乎無陰影的效果(右)。在工作室中，這類圖像實例是通過塑光設(shè)備產(chǎn)生的:左圖用的是聚光筒，中間是雷達罩，右邊是柔光箱。 人工光源的光質(zhì) 原則上，攝影中常見的人工光源會發(fā)出很硬的定向光，尤其是閃光燈-光線未經(jīng)過濾地照在主題上，形成清晰的陰影。而種類豐富的塑光設(shè)備可以使光達到我們想要的散射度: 對于較硬的定向光:如果你既想讓光線未經(jīng)過濾地照射在主題上，又想有針對性地控制光束，就可以使用錐形束光筒(寬的光束)、聚光筒(細長的光束)、四葉片(從可任意閉合的平面到長條狀)以及所有帶蜂巢罩的塑光設(shè)備。這些塑光設(shè)備(也可以與其他的塑光設(shè)備組合使用)可以防止光線發(fā)生散射，從而使其集中到相應(yīng)的主題上。在拍攝時，為了加強陰影并減少散射光，你可以使用吸光板-用不反光的黑色材料制成的板。 對于柔和的散射光:為了提高散射度，拍攝時你可以使用柔光箱(由方形柔光箱到矩形柔光箱，再到八角柔光箱)或者柔光傘，它們既可以控制光線(漫射罩)也能反射光線(反射罩)。各種反射設(shè)備或反光設(shè)備都能產(chǎn)生間接的、柔和的光線。柔光罩、遮光罩和柔光箱一樣，都是由半透明材料制成的，將其放置在光源與主題之間時，能夠弱化陰影。 為了使工作室內(nèi)的光線能夠生硬、定向地照射在主題上，拍攝時可以運用一些塑光設(shè)備，如帶蜂巢罩的錐形束光筒，它可以減少散射光(左圖)。或者使用帶有鏡筒的聚光燈，從而將光聚合為一道細的光束(右圖)。 柔和的散射光線可以通過塑光設(shè)備產(chǎn)生，如各種形式的柔光箱(左)或遮光罩(右)。使用這些設(shè)備時，光會通過半透明的材料被散射。