關(guān)于版式設(shè)計(jì)的期末題求精確答案

1. 編排設(shè)計(jì)構(gòu)成要素編排設(shè)計(jì)構(gòu)成要素有：點(diǎn)、線、面三要素構(gòu)成，點(diǎn)是相對(duì)較小的元素，它與面得概念是相互比較而形成的。點(diǎn)最主要的功能就是表明位置進(jìn)行聚集，一個(gè)點(diǎn)在平面上，與其他元素相比，最容易吸引視線。線：是具有位置。方向和長(zhǎng)度的一種幾何體，可以把它理解為點(diǎn)運(yùn)動(dòng)后形成的。面：它是一個(gè)平面較大的元素，點(diǎn)強(qiáng)調(diào)位置關(guān)系，面強(qiáng)調(diào)形狀和面積。（視覺(jué)要素和構(gòu)成要素是編排設(shè)計(jì)的基本造型詞匯，是組成任何平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。視覺(jué)要素包括形及其各種變化和組合，色彩與色調(diào)，肌理等構(gòu)成要素則包含空間、動(dòng)勢(shì)與織體等組合畫面的表現(xiàn)語(yǔ)匯。）2. 層次的含義 在一個(gè)畫面中形與形，由于色調(diào)肌理或大小在視覺(jué)相互接近組合或互相分離，形成一組群體或板塊。3. 解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)方法解構(gòu)主義是將原有設(shè)計(jì)的一些要素和打破或分析，然后加以重新組合。4. 均衡與對(duì)稱相比較，均衡是等量不等形，是指在力點(diǎn)的基礎(chǔ)上版面各視覺(jué)要素之間達(dá)到量的均等和諧。在版式設(shè)計(jì)中，均衡包括面積均衡、色彩均衡、位置均衡、動(dòng)勢(shì)均衡。5. 什么是對(duì)稱對(duì)稱指等量等形的狀態(tài)，是平衡的一種中心性被強(qiáng)調(diào)的高格調(diào)表現(xiàn)。對(duì)稱形式有以一點(diǎn)為中心或以中軸線為基準(zhǔn)的左右對(duì)稱形、上下對(duì)稱、四方對(duì)稱、多方對(duì)稱、漩渦形對(duì)稱等復(fù)雜形態(tài)。6.“實(shí)”的空間與“虛的空間” 形體占具空間為“實(shí)”的空間。形體之外或形體之內(nèi)的空間為“虛”的空間。7.自由型自由型結(jié)構(gòu)是無(wú)規(guī)律的，隨意的編排構(gòu)成，有輕快活潑之感。在版面上的文字或插圖較多，且彼此內(nèi)容既有聯(lián)系又互不相同的情況下，為了是版面上的各要素既不相互干擾又能達(dá)到整體的統(tǒng)一。8.版面率版面率也就是留白量，是指版面上所有文字和圖形所占面積與整個(gè)版面面積之比。9.認(rèn)知認(rèn)知主要是對(duì)各種藝術(shù)想象及其規(guī)律，方法、理論、概念、方向的系統(tǒng)了解。10.裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)裝飾藝術(shù)（主義）運(yùn)動(dòng)是從10世紀(jì)20年代到二戰(zhàn)為止的又一場(chǎng)世界性的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。裝飾主義的特點(diǎn)是對(duì)于具象圖形的裝飾抽象化處理，以及對(duì)于異域裝飾紋樣的吸納。注重于編排和構(gòu)圖的幾何化與平面化，突出整體簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格特征。11.形形是在畫面上有大小，色彩、肌理和外形等變化，可以在視覺(jué)上識(shí)別的形態(tài)，形也是一切視覺(jué)要素的基礎(chǔ)。12.對(duì)比①對(duì)比就是差異的兩個(gè)或兩個(gè)以上的要素，在并置時(shí)所產(chǎn)生排斥和分離的感覺(jué)。對(duì)比是在差異中傾向于“差異”，即傾向于“對(duì)立”。②對(duì)比是藝術(shù)形象之間的差異比較，它能鮮明地展示藝術(shù)形象各自的特點(diǎn)。對(duì)比的應(yīng)用也是版式設(shè)計(jì)取得強(qiáng)烈效果的最重要的方法。它體現(xiàn)在版式設(shè)計(jì)的骨骼、空間中，就是構(gòu)成骨骼空間元素的點(diǎn)、線、面的大小、高低、粗細(xì)、寬窄、曲直、豎橫、直斜、上下、單雙、多少、線面、左右、動(dòng)靜、黑白、正反、剛?cè)?、虛?shí)等等。13青年風(fēng)格的風(fēng)格特征？大約在1890年代中期出現(xiàn)于德國(guó)、并且延續(xù)到20世紀(jì)初的一種藝術(shù)風(fēng)格。它一方面強(qiáng)調(diào)裝飾，推崇新藝術(shù)自然主義曲線圖形，另一方面受到德國(guó)傳統(tǒng)木刻版畫和中世紀(jì)字體的影響，具有相對(duì)簡(jiǎn)潔的、線條硬朗的獨(dú)特風(fēng)格。重要人物有奧托-艾克曼、約瑟夫-賽特勒等，以及現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的重要代表人物彼得-貝倫斯等。15.版式設(shè)計(jì)的定義？版面設(shè)計(jì)也常常被稱為版面編排設(shè)計(jì)或版式設(shè)計(jì)。是指在設(shè)計(jì)者依據(jù)主題和視覺(jué)效果的要求，在既定的二維空間中，將文字、圖形、色彩等視覺(jué)傳達(dá)元素組織起來(lái)做最有效的編排布局，創(chuàng)造出最佳的視覺(jué)效果，最終達(dá)到既清晰地傳達(dá)出信息，又符合形式美的規(guī)律。16.色彩的三要素分別是什么？色彩可用色調(diào)、飽和度和亮度來(lái)描述。人眼看到的任一彩色光都是這三個(gè)特性的綜合效果，這三個(gè)特性即是色彩的三要素，其中色調(diào)與光波的波長(zhǎng)有直接關(guān)系，亮度和飽和度與光波的幅度有關(guān)。色彩的三要素： 明度、色相、飽和度。明度：表示色所具有的亮度和暗度被稱為明度。明度對(duì)比強(qiáng)，突出醒目、生動(dòng)活潑；明度對(duì)比弱，模糊協(xié)調(diào)、柔弱平和。色相：指的是這些不同波長(zhǎng)的色的情況，色彩的相貌。飽和度：用數(shù)值表示色的鮮艷或鮮明的程度稱之為彩度。18.19世紀(jì)工藝美術(shù)時(shí)期的設(shè)計(jì)特征①?gòu)?qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)。②在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格。③提倡哥德式風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，樸實(shí)無(wú)華，良好功能。④主張?jiān)O(shè)計(jì)誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇、反對(duì)設(shè)計(jì)的嘩眾取寵，華而不實(shí)的趨勢(shì)。⑤裝飾上推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。19.構(gòu)成主義　 構(gòu)成主義：又名結(jié)構(gòu)主義；發(fā)展于1913~20年代。構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬、玻璃、木塊、紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑。強(qiáng)調(diào)的是空間中的勢(shì)，而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感。構(gòu)成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法，由傳統(tǒng)雕塑的加和減，變成組構(gòu)和結(jié)合；同時(shí)也吸收了絕對(duì)主義的幾何抽象理念，甚至運(yùn)用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物，對(duì)現(xiàn)代雕塑有決定性影響。構(gòu)成主義：攝影的杰出代表莫霍伊?納吉作為世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的設(shè)計(jì)學(xué)院包豪斯的一位重要人物，他對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育做出了突出貢獻(xiàn)，在攝影表達(dá)可能性上也進(jìn)行了積極有效的嘗試與實(shí)踐，本文針對(duì)上述問(wèn)題進(jìn)行論述，希望能給我們當(dāng)代的設(shè)計(jì)教育帶來(lái)啟迪。20.視覺(jué)流程視覺(jué)流程是一種“空間的運(yùn)動(dòng)”，是實(shí)現(xiàn)隨元素在空間沿一定軌跡運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，視覺(jué)流程是視覺(jué)線在觀賞物上的移動(dòng)過(guò)程，是二維或三維空間中的流程。21．波譜藝術(shù)特征？波普藝術(shù)又稱普普藝術(shù)，是一個(gè)探討通俗文化與藝術(shù)之間關(guān)連的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。波普藝術(shù)試圖推翻抽象藝術(shù)并轉(zhuǎn)向符號(hào)，商標(biāo)等具象的大眾文化主題。波普藝術(shù)這個(gè)字目前已知的是1956年英國(guó)的藝術(shù)評(píng)論家羅倫斯?艾偉所提出的。代表：《紅墻――家門和順》魏光慶。《大批判――可口可樂(lè)》王廣義。藝術(shù)特征:它走了另一條極端的道路，采用取之于商業(yè)、大眾媒體和日常生活的視覺(jué)圖象構(gòu)成自己的作品。設(shè)計(jì)到大眾生活的一切領(lǐng)域、易于成為社會(huì)接受的通書易懂的藝術(shù)形式。代表人物：安迪?沃霍爾《瑪麗蓮?夢(mèng)露》，還有羅伊?利希滕斯坦的《可－可能》。