攝影藝術(shù)中如何突出主體物（主體與陪體的關(guān)系）

.利用大小的對(duì)比 　　我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｓ羞@樣一個(gè)感受，當(dāng)一群人朝我們走來(lái)時(shí)，其中最高或者最矮者，往往最容易引起我們的注意。這就表明，差異會(huì)使我們注意力集中，并且人們會(huì)一次又一次地被吸引到這個(gè)與眾不同的物體上。根據(jù)這個(gè)道理，具體運(yùn)用到攝影構(gòu)圖上，我們就可取得這樣一個(gè)經(jīng)驗(yàn)：在任何一個(gè)大小均勻的構(gòu)圖中，足以打破均勻的那一部分，則具有最大的吸引力。所以，要使主體變得引人注目，可以有意選擇一些與主體相比顯得更大一些，或者更小一些的陪襯體來(lái)作對(duì)比，主體即會(huì)顯得突出?！　?.利用明暗的對(duì)比　　黑夜里當(dāng)建筑物亮起燈光時(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)建筑物在夜色中顯得格外醒目。這就是明暗對(duì)比的作用，所謂“全白非為白，有黑方有白”。利用明暗的對(duì)比，可以使主體物更顯突出?！　?.利用質(zhì)感的對(duì)比　　曾經(jīng)在世界新聞攝影展中獲得大獎(jiǎng)的作品《烏干達(dá)干旱》是這樣來(lái)表現(xiàn)非洲旱災(zāi)地區(qū)的人們苦難的：一只白皙豐腴的手掌中托著一只皮包骨、枯瘦似柴的手。攝影師通過(guò)這兩只手的鮮明的質(zhì)感差異，一下子將災(zāi)情的嚴(yán)重和人們的苦難表現(xiàn)得淋漓盡致，引起了人們對(duì)掙扎在死亡線(xiàn)上的非洲災(zāi)民的強(qiáng)烈同情和焦慮?！　?.利用形狀的對(duì)比　　當(dāng)兩種外表形狀不同的物體并存于同一畫(huà)面中時(shí)，其相互之間具有明顯的烘托作用，并起到突出主體的功效?！　?.利用色彩的對(duì)比　　俗話(huà)中常說(shuō)道“紅花雖好，綠葉不可少”這話(huà)極其精辟地說(shuō)明了色彩對(duì)比，對(duì)于突出主體具有很大的作用。確實(shí)，紅花只有在綠葉的襯托下才能更顯其艷麗。推而廣之，凡在色相上處于對(duì)比色彩的物體，都有相互烘托、陪襯的作用?！　?.利用方向的對(duì)比　　畫(huà)面中，物體方向的改變引起的差異具有強(qiáng)大的吸引力。因?yàn)?，只要主體的方向與襯體的線(xiàn)條方向相悖，即可把人們的視線(xiàn)吸引想那里?！　?.利用情緒的對(duì)比　　拍攝人物照片，除了可以采用上述方法來(lái)達(dá)到突出主體的目的，還可以利用被攝者所流露出的不同情緒來(lái)進(jìn)行對(duì)比，從而受到烘托主角的作用?！　?.利用框格突出主體　　在攝影中，利用框格能夠有效地襯托、突出主體。這是因?yàn)榭蚋衽c主體之間存在著較大的差異（無(wú)論是色彩、外形還是反差），而差異會(huì)使人們的注意力集中起來(lái)。實(shí)際上對(duì)框格的理解不應(yīng)該是狹義的，一些門(mén)框、窗框、拱門(mén)固然是理想的框格，但我們還完全可以利用許許多多常用的物體來(lái)得到虛擬的框格效果。比如我們可以將帶樹(shù)葉的樹(shù)枝放在鏡頭前，通過(guò)取景器檢查樹(shù)枝的位置，直到它恰好位于構(gòu)圖所需理想位置為止。有時(shí)一塊漂亮的大方格圖案頭巾、一面穿衣鏡都可以起到框格的作用，從而渲染主體。