油畫的主要特點(diǎn)是浙江省藝術(shù)特長(zhǎng)水平測(cè)試美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)中的題目

　　1、基底　　基底在傳統(tǒng)油畫中是指油畫的附著平面，一般包含木板、亞麻布、棉布、帆布等經(jīng)過(guò)一定的加工而成的易于繪畫的制作、顏料層附著的最底層的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)?！　∫虼耍椎哪康氖鞘褂彤嫷闹谱骱屯七M(jìn)更為方便、有效、并且堅(jiān)固耐久。要達(dá)到這些目的就需要基底既具有防漏隔潮，又具有適當(dāng)程度的吸收性的素質(zhì)?！　. 油畫的支撐材料　　在油畫產(chǎn)生的早期，畫家常用木板作為基底材料。木板的優(yōu)點(diǎn)是堅(jiān)固、密實(shí)，許多祭壇畫便是以木板為基底材料的。作為油畫的支撐材料的木板在選材上就極為講究，不僅需要好的木材，還需選擇干透的木料，大畫必須將木板相互拼接，形成完全平整的表面。為了使木板不變形，還需加強(qiáng)它的厚度，通常在二至三厘米，甚至達(dá)到十厘米厚。木板上的底料加工一般采用白堊或石膏等加膠液而成的膠性底子，而不宜用油性底子。木板還有一個(gè)特性具有一定的吸收性，對(duì)古代大師的多次透明罩染畫法大有益處。但是木板的最大缺點(diǎn)是受潮膨脹和干燥收縮，這對(duì)已經(jīng)固定的顏料層是有害的。油畫的發(fā)展史告訴我們最好的油畫支撐材料還是植物纖維織品的亞麻布，它不僅堅(jiān)固及攜帶和裁剪方便，而且收縮性相對(duì)較小，布紋對(duì)底料和顏料的附著以及本身的肌理效果都被畫家們肯定和喜愛，成為繼木板之后普遍的、久經(jīng)考驗(yàn)的油畫支撐材料。亞麻布中又分細(xì)絹到粗織不等的品種，這要看畫家自己的喜愛和選擇。一般來(lái)講，細(xì)亞麻布適于古典油畫中細(xì)膩、平整、光滑的表面制作和風(fēng)格，而粗亞麻布則適于直接畫法中粗獷隨意的風(fēng)格，甚至有的畫家偏偏喜歡在作品完成時(shí)顯露出粗亞麻布本身的質(zhì)感。但總的來(lái)說(shuō)，在作畫時(shí)，粗布比細(xì)布的附著性強(qiáng)。但作為保存來(lái)講，細(xì)布則更具耐久性，因?yàn)榇植嫉纳炜s度更大。除亞麻布以外還有其它被用于油畫的面料，如棉布、帆布、化學(xué) 纖維布等，但與亞麻布相比缺點(diǎn)是明顯的，首先棉布彈性太小，不容易被繃緊，而且缺乏耐久性而易變碎；帆布的彈性則過(guò)大，遇冷熱、干潮的收縮明顯，易造成顏料層的龜裂與脫落。另外，其它的化學(xué) 纖維布則更不能用于油畫，不僅彈性差，附著力也差，對(duì)膠和油都不易吸收，不僅制作不舒服，而且不易保持長(zhǎng)久。畫布恰當(dāng)?shù)奈招栽谖覀冏龅缀彤嫯嫊r(shí)都能感覺獲得，它是一種在制作中既流暢而不澀、又易附著的感覺。還有一種畫布是商店里賣的已經(jīng)制做好的畫布，這種畫布采用膠油混合或現(xiàn)代化學(xué)材料制底而成，其中也有質(zhì)量好壞之分，最好選取用亞香油而且是高質(zhì)量底料制作的，否則會(huì)造成不良后果。這種畫布的益處是省去制作底子的工序，但遺憾的是不能根據(jù)自己的需要來(lái)做底，因而不能達(dá)到自己期望的效果。傳統(tǒng)古典油畫的畫家們都是自己備制底子，以便做到了解底子和掌握底子所帶來(lái)的后果，從而為作品的制作和效果創(chuàng)造好的條件。　　畫布用于作畫前，必須先將它裝在木質(zhì)的內(nèi)框之上。這種內(nèi)框要求牢固、干透而不易變形的木料，內(nèi)框需帶有從外向內(nèi)傾斜的斜面，以便畫布繃緊的平面背后不接觸木框。畫布裝框時(shí)，最好用專門的繃布鉗對(duì)角式地將布用小釘固定在木框的側(cè)面或背面上，現(xiàn)在一般常用射釘槍來(lái)完成這一工序，因?yàn)樗鼮榉奖恪２伎囋诳蛏弦蠼?jīng)緯度的纖維相互垂直以保證松緊程度的均衡?！　. 膠底和油底　　基底一般分為膠底、油底和膠油混合底。底子是指用一定的材料來(lái)隔離顏料與支撐材料的一層底料。不管膠底或是油底在上底料之前必須上第一遍膠液，它是第一層隔離材料，其分寸必須適度，太稀不能起到隔離的作用，太稠又缺乏對(duì)后來(lái)的各層材料的附著力，而且容易碎裂，并對(duì)畫面的最終效果起破壞作用，所以這需要畫家在實(shí)踐中不斷地體會(huì)。第一遍膠液一般以動(dòng)物的皮膠或骨膠等為宜，如兔皮膠便是傳統(tǒng)油畫中常用的膠料，它的熔點(diǎn)相對(duì)高，抗?jié)窈蛷椥陨隙加忻黠@的優(yōu)點(diǎn)；也可用明膠，這種膠也是用動(dòng)物組織提煉出來(lái)的質(zhì)量好的膠，呈一種淺黃色粉末狀，在市場(chǎng)上能買到。膠在用時(shí)事先應(yīng)在水里浸泡后再加溫溶化，但一定不能煮沸（60°～70°就足夠），那會(huì)失去粘接力。膠與水的量在溶解后的稠度應(yīng)是如清水湯一樣可流狀態(tài)。第一遍上膠于布上最好用刮刀（木質(zhì)或鐵制專用刮刀，不可太鋒利，否則會(huì)傷畫布）刮上，這樣能使膠液充分填充布縫，不至于讓膠液過(guò)多淤積而控制膠液量于最少程度。第一遍膠液完成待干后可用浮石或細(xì)砂紙輕輕打磨，這里可根據(jù)膠液的稠度與畫布的粗細(xì)來(lái)決定是否再上一層膠，如感到膠不夠，可再刮一次或用刷刷一次。另外也有用現(xiàn)代化工材料乳白膠來(lái)上第一遍膠液的，乳白膠的優(yōu)點(diǎn)是有彈性，能隔潮，不用加溫溶解等。但乳白膠需加適量水再用，這樣比純濃度的更有益處，只是上膠次數(shù)多于明膠或皮膠，才能填充布縫和起到隔離作用。給畫布上第一次膠是一切底子必備的程序，它可以確保以后的底料的穩(wěn)固，起到防止松散的布纖維對(duì)底料過(guò)分吸收和分散的作用?！　≌嬲饬x上的膠底一般指除第一遍膠液外的第二遍或幾遍膠底料。本來(lái)在直接的膠液底上也能上色作畫，但通常是用這第二層混合底料來(lái)達(dá)到提高明度、密實(shí)度和調(diào)整吸收性的目的。這層底料是用膠液與其它粉質(zhì)材料混合的材料。如白堊、石膏、立德粉、顏料粉等與膠液混合而成。但膠液和粉料的比例必須合適，這種分寸可根據(jù)運(yùn)用中的感覺來(lái)調(diào)整，總之達(dá)到在繪畫時(shí)既不明顯吸油又不太光滑而易于附著。在上這層底料時(shí)也最好用刮刀刮上以保持均勻平整，每次間隔層最好用砂紙或浮石打磨以便銜接。因此，做底程序的關(guān)鍵在于調(diào)整基底的防漏性和吸收性的比例，這決定著底子的質(zhì)量和特性。底子的吸收是指對(duì)油畫顏料的吸收，好的吸收是適度的，這種吸收不是指剛畫上顏料后就明顯地吸油，并滲透到畫布的背后去，而是在幾天后均勻地吸收，易于顏料的結(jié)膜，吸油過(guò)度會(huì)破壞自然結(jié)膜的結(jié)構(gòu)。如果不太吸收，附著力必然很差，也不利于多次畫法的進(jìn)行?！　∮偷讋t是指在第一遍膠液后再覆蓋以油（核桃油或亞香油等）與色粉調(diào)合研磨后的底料，這種底料實(shí)質(zhì)上就相當(dāng)于油畫顏料的性質(zhì)，只是其中添加了其它干燥材料，如紅丹、黃鉛、熟油等。一般選擇能防潮、遮光和吸油性較強(qiáng)的色粉作為油底的主要粉料、如氧化鐵紅、天然土紅、鉛白或鈦白等。其混合的比例為鐵紅或土紅六份，鈦白或鉛白二份，紅丹一份，熟油與生油各一半，油的多少可根據(jù)研磨時(shí)的稠度而定，最后磨成膏狀。研磨時(shí)用專門的研磨器，這種研磨器是用好的石材做成的，形狀如一個(gè)帶把的大章，只是底面是平的，用于研磨。然后選用一塊大理石板，將粉與油混合攪拌于上，再進(jìn)行研磨。研磨時(shí)要細(xì)致、均勻，將油與粉徹底磨散、磨透。油底料適合用特制刮刀刮上畫布，做到盡量平整、均勻，并控制油料的用量。也可用一般的大一些的調(diào)色刀刮底料，但由于其太薄而鋒利，容易將底料刮得太光滑而形成堅(jiān)固的結(jié)膜，這對(duì)以后的繪畫制作與保存是不利的?！　∥覀儾环翆⒛z底與油底作個(gè)比較，看看它們各自的特點(diǎn)，這種比較可以從作畫的過(guò)程和結(jié)果乃至永久性等方面來(lái)進(jìn)行。膠底上作畫時(shí)，我們會(huì)感到它具有附著力和吸收力，顏料的厚薄干濕在其表層的反應(yīng)是明顯的，能造成許多光澤上差異感。如果是一次性的直接畫法，我們會(huì)感到很流暢、輕松、自如，若用多次畫法便有難處，一是容易吸油，這種吸油是指在重復(fù)中局部性的無(wú)光澤現(xiàn)象；二是罩染的油層在薄色底上容易發(fā)粘、長(zhǎng)期不干；三是沒法達(dá)到畫面的整體均勻的光澤感，再多次數(shù)的上光油也無(wú)濟(jì)于事，往往顯出厚處有光澤而薄處則相反。但它的優(yōu)點(diǎn)是顏色不易氧化，即使是最薄的色層都能持久不變，所以膠底上的畫能長(zhǎng)期保持色彩的新鮮感。而油底則是一種很適合于多次畫法的底子，在作畫時(shí)不僅能感到非常流暢，而且不易在多次重疊中產(chǎn)生吸油現(xiàn)象，即使是吸油也是整體性的；另外，便于罩染的多次進(jìn)行，而目光澤能自然地達(dá)到均勻，但唯一的缺點(diǎn)是薄色層不易持久而產(chǎn)生氧化，透出底色，即使是用含樹脂的媒介罩染也仍然會(huì)出現(xiàn)這一問(wèn)題。當(dāng)然，我們必須盡量克服膠底和油底各自的缺點(diǎn)，在膠底上作畫時(shí)，我們可以盡量地在開始階段以含粉質(zhì)較多的顏料均勻地打好基礎(chǔ)，并嚴(yán)格遵守肥蓋瘦的法則，即油量多的色層覆蓋油量少的色層。還可以時(shí)常用畫刀刮去不確認(rèn)的油層或厚色，使每層厚薄相對(duì)均勻來(lái)達(dá)到和接近油底能達(dá)到的效果。油底需注意一定不能將底子上的油料用得太肥，或刮得太光、太細(xì)而產(chǎn)生堅(jiān)固的膜，因?yàn)檫@種膜是使上層的油畫顏料氧化的根本原因。另外，也必須遵守循肥蓋瘦的原則，而且注意畫夠整個(gè)畫面包含暗部在內(nèi)的適當(dāng)厚度，盡量少用油，并將罩染控制在后階段?！　∮捎谀z底和油底都有不同的缺點(diǎn)，人們也尋找它們的相互結(jié)合，即一種膠油混合的底子，即在膠底料里添加亞香油或雞蛋、酪素等形成一種乳液，市售的油畫底料就是以此為材料的。這種底子可以說(shuō)綜合了膠底和油底的優(yōu)點(diǎn)，但從另一方面講，也可說(shuō)合并了兩種底子的缺點(diǎn)，而不能突出各自的優(yōu)點(diǎn)。所以，關(guān)鍵還得看制作階段的把握以及每個(gè)人實(shí)踐的結(jié)果了?！　?、油　　油畫顧名思義是以油為顏料的調(diào)和劑的繪畫。油作為油畫材料的一個(gè)關(guān)鍵組成部分，我們必須研究它、掌握它。油畫顏料就是以各種色粉與油調(diào)和研磨而制成的，因此，油與顏料的質(zhì)量、干燥、技法運(yùn)用等有著密切的關(guān)系。繪畫常用油料包含三種類型，一是脂油性調(diào)和油也稱調(diào)色油，供調(diào)配顏料和繪畫之用；二是樹脂油，主要供上光之用；三是稀釋劑，包含松節(jié)油和汽油等，供稀釋顏料和光油之用。這三種油各有不同的作用，但有時(shí)也經(jīng)?；旌鲜褂?，以達(dá)到各方面用途的綜合目的?！　　調(diào)色油　　通常所指的是亞香油、核桃油、罌粟油等干性植物油。這類油呈流體狀，遇空氣后其中的酸與氧作用會(huì)產(chǎn)生一層氧化膜，這種膜比較堅(jiān)固耐久，因此，它這種能結(jié)膜干燥的性能使油畫的產(chǎn)生和長(zhǎng)久承傳成為一種可能。色粉顏料通過(guò)這類油的調(diào)和研磨之后成為標(biāo)準(zhǔn)的油畫顏料，從古至今一直被畫家所使用。　　核桃油是古代大師們運(yùn)用最廣泛的調(diào)色油，包含達(dá)?芬奇、丟勒、凡?愛克等都曾愛用這種油。它的特點(diǎn)是流動(dòng)性好，變黃程度小，缺點(diǎn)是容易變質(zhì)（哈喇）。亞香油是19世紀(jì)以后畫家們運(yùn)用最普遍的油種，被認(rèn)為是最好的畫家用油，它結(jié)膜堅(jiān)固耐久，具有一定流動(dòng)性，但容易變黃。罌粟油也被用于繪畫，但少一些，由于它干燥速度相對(duì)慢一些，而且不易變黃，常被用于研磨顏料，使顏料在錫管里不易干硬。　　調(diào)色油與顏料粉調(diào)合而形成合適稠度的油畫顏料，油和粉的比例依據(jù)每種色粉的吸油量而定。油量太少，沒法達(dá)到適于繪畫拖拽畫筆的稠度，太多則容易形成 一種浮于顏料層之上的皮，這種皮很容易變黃和起皺，所以油量必須適度。好的管裝顏料是廠家根據(jù)色粉的需油量而配制的，所以比例是標(biāo)準(zhǔn)的，可以直接使用。古代畫家們都是自己研磨顏料，這樣便于自己選擇質(zhì)量好的色粉以及掌握好自己喜歡的稠度。所以，如果是自己研磨顏料便需要考慮到顏料的油量問(wèn)題，油和粉的最好比例可幫助繪畫表面形成堅(jiān)固、耐入的顏料膜，這種膜比調(diào)色油單獨(dú)形成的膜還要堅(jiān)實(shí)，就像純水泥需要沙一樣的道理。相反如調(diào)色油的量不夠（如過(guò)分使用松節(jié)油稀釋），就會(huì)缺少凝結(jié)力，過(guò)早碎化、粉化。傳統(tǒng)油畫技法中的透明罩染比較多，其主要是用調(diào)色油，當(dāng)然是經(jīng)過(guò)處理的，如熬煉的熟油、日曬的稠化油，還有加入樹脂光油或用松節(jié)油稀釋等。但傳統(tǒng)油畫中潤(rùn)澤的色彩層次、微妙的銜接等效果惟有這種脂油性調(diào)色油才能達(dá)到，僅用松節(jié)油和光油都不能替代這種作用?！　∈煊褪且环N經(jīng)傳統(tǒng)方式加工的調(diào)色劑。在古代，畫家們長(zhǎng)期以來(lái)在尋求油畫油料快干速度的實(shí)踐中發(fā)明了這種熟油的加工方法，據(jù)說(shuō)凡?愛克便是這種熟油的受益者。其制作方法一般是將生核桃油或生亞香油加熱至攝氏105°-115°之間，持續(xù)兩小時(shí)左右，同時(shí)添加黃色氧化鋁（黃丹），比例是100毫升油加14克黃鋁熬煉而成，俗稱黑油，再經(jīng)過(guò)濾，日曬后便會(huì)透明清澈些，這樣便可以使用了。它的特點(diǎn)是比生油快干，而且顏料層里外同時(shí)干燥，這種熟油由于里面含有黃鉛，所以在與瑪?shù)俟庥突旌蠒r(shí)會(huì)變?yōu)橐环N透明的膏狀調(diào)色劑，這就是所謂的媒介劑。許多古代畫家用它來(lái)罩染透明色，它的優(yōu)點(diǎn)是便于刻畫、不流淌，缺點(diǎn)是不宜畫過(guò)大的畫，因?yàn)樗幌裾{(diào)色油那樣流暢、潤(rùn)滑?！　〕砘鸵彩且环N傳統(tǒng)方式加工的調(diào)色用油，據(jù)說(shuō)魯本斯曾喜歡用它。它的制造方法是將油裝于一個(gè)平底的淺缸內(nèi)，保持生油在內(nèi)兩厘米的深度，長(zhǎng)期日曬。為不讓灰塵掉入其中，往往蓋一塊玻璃，并設(shè)法使玻璃高出缸口而使油充分接觸空氣、加強(qiáng)氧化，變?yōu)橐环N很稠的油。這種經(jīng)過(guò)氧化的油用于繪畫也具有快干、易于銜接等優(yōu)點(diǎn)?！　.松節(jié)油　　是稀釋顏料所用的，本身不起凝結(jié)、固化的作用。管裝顏料本身含調(diào)色油，所以有時(shí)可用少量松節(jié)油畫畫，特別是直接畫法中那種稀薄的、輕快的筆觸都是用松節(jié)油的結(jié)果。另外，松節(jié)油可稀釋調(diào)色油，用于減輕調(diào)色油含量，也就是使顏料層瘦化，這適用于油畫最初幾遍的涂層，然后逐漸增加調(diào)色油的濃度，向肥化過(guò)渡。松節(jié)油屬于揮發(fā)性油，新鮮的松節(jié)油干后不留痕跡，但在容器中時(shí)間太長(zhǎng)它也要氧化，氧化后留下無(wú)用的粘稠的膏狀物，絕對(duì)不要用這種松節(jié)油作畫，否則會(huì)永遠(yuǎn)不干，所以盡量用新鮮的松節(jié)油。另外，松節(jié)油還主要用于溶解樹脂，制成光油，或再加入調(diào)色油也可制成三合油，這三合油也是畫家們經(jīng)常使用的。　　c.上光油　　主要是用于已完成的繪畫上光之用。可以起到保護(hù)畫面、提高畫面色彩在觀感上的飽和度的作用，同時(shí)還起到調(diào)色劑的補(bǔ)充作用，將它加入調(diào)色油中可以使顏料層更加堅(jiān)固耐久，因?yàn)楣庥椭械臉渲z比調(diào)色油的結(jié)膜更經(jīng)久而耐氧化。媒介劑的優(yōu)越性即是兩者結(jié)合所產(chǎn)生的，既具柔韌性又具堅(jiān)實(shí)性。給畫面上光需在油畫完全干透后進(jìn)行，否則會(huì)因顏料層的收縮而引起光油層的龜裂。上光油一般都是用好的軟樹脂膠溶于松節(jié)油而制成，最好的發(fā)光油仍然是瑪?shù)俟庥秃瓦_(dá)瑪光油，瑪?shù)贅渲庥途哂凶詈玫娜犴g度和透明度，變黃過(guò)程慢，修復(fù)時(shí)易于去掉等優(yōu)點(diǎn)。達(dá)瑪光油則更具堅(jiān)實(shí)度，但變黃過(guò)程相對(duì)快一些，而且不易于修復(fù)時(shí)清除。古典油畫的光油程序是必需的，只有這樣才能達(dá)到保護(hù)畫面不被氧化，特別是透明畫法更需光油保護(hù)層，因?yàn)樵奖〉纳珜釉叫璞Ｗo(hù)。給畫面上光必須用稀釋的光油很薄地層層進(jìn)行，如果分兩次刷，必須等干（大約二至三天）再刷第二遍，一幅畫要想保管好，最好每年有一次上光?！　?、顏料　　油畫顏料是以礦物、植物、動(dòng)物、化學(xué)合成的色粉與調(diào)和劑亞香油或核桃油攪拌研磨所形成的一種物質(zhì)實(shí)體。它的特性是能染給別的材料或附著于某種材料上而形成一定的顏料層，這種顏料層具有一定可塑性，它能根據(jù)工具的運(yùn)用而形成畫家所想達(dá)到的各種形痕和肌理。油畫顏料的各種色相是根據(jù)色粉的色相而決定的，油可以起到使色粉的色相稍偏深及飽和一些的作用?！　∮彤嬵伭嫌址滞该骱筒煌该黝伭蟽纱箢??！　⊥该黝伭鲜侵改撤N色粉在與油調(diào)和后產(chǎn)生透射作用而使色層處于透明之中，透明色具有色相飽和、覆蓋力差的特點(diǎn)。不透明色（或稱粉質(zhì)色）則是指色粉與油調(diào)和后產(chǎn)生反射作用而使色層處于不透明的狀態(tài)，不透明色具有色相實(shí)在、覆蓋力強(qiáng)的特點(diǎn)。透明色一般包含深紅、翠綠、普藍(lán)、群青、深褐、紫羅蘭、象牙黑等。不透明色一般有白色、土黃、土紅、粉綠、中黃、檸檬黃、大紅、朱紅、湖藍(lán)、鈷籃等。顏料中還存在染色能力的強(qiáng)弱之分，這是由于各種不同色料被別的材料吸收的程度不同造成的，我們?cè)谡{(diào)色中可以感覺到各種顏料有著不同強(qiáng)弱的影響力，如深紅、普藍(lán)、翠綠等就屬于較強(qiáng)染色力的顏料。在繪畫調(diào)色中染色力弱的顏料使你在運(yùn)用中總有使不上勁的感覺，而染色力過(guò)強(qiáng)的顏料不得不使你隨時(shí)想去抑制它。所以，我們可以盡最選擇一些染色力適度的顏料來(lái)起一個(gè)中介作用，使顏料在調(diào)配中易于調(diào)和并有益于把握色彩在純度上的分寸。一般來(lái)說(shuō)白色、土黃、土紅、粉綠等粉質(zhì)顏料都是易于調(diào)和的中介色?！　×硗?，顏料種類中有快干與慢干之分，一般來(lái)說(shuō)透明色在繪制后會(huì)慢干些，粉質(zhì)色則快干些。但有時(shí)也不盡然，還得根據(jù)色粉的特性而定，如同是粉質(zhì)色的白色中的干燥速度就不一樣，鉛白與鈦白就明顯地快干于鋅白，鋅白甚至比某些透明色還難于干燥?！　☆伭仙嗟姆€(wěn)定性也是畫家必須注重的，所謂穩(wěn)定性主要是指顏料在色相上的穩(wěn)定與耐久程度。首先顏料應(yīng)是耐光的，一般來(lái)說(shuō)，多數(shù)有機(jī)顏料是不耐光的，礦物顏料則是耐光的，如深茜紅會(huì)在光照后逐漸掉色，而土黃、土紅及優(yōu)質(zhì)群青等卻經(jīng)久不衰。另外，顏料之間須彼此兼容，有的顏料調(diào)和后會(huì)因?yàn)槟撤N化學(xué)反應(yīng)而改變色相；還有的顏色會(huì)滲透出另一覆蓋色上，造成麻煩。另外，還有油的作用，過(guò)多地用油會(huì)造成色相變黃變暗，這些都是我們應(yīng)盡量避免的。所以我們?cè)谧鳟嬛凶詈眠x用一些易于調(diào)和、干燥速度快、相對(duì)穩(wěn)定的顏料，而且盡量將顏色控制在相對(duì)簡(jiǎn)練的范圍，以避免更多的意外。古代許多大師都是這樣選取自己熟悉、順手、適用的某幾種顏料，以便自如控制，達(dá)到自己的繪畫目的?！　☆伭显谶\(yùn)用中的另一個(gè)問(wèn)題是使其在繪畫上形成顏料層后，如何保持其堅(jiān)韌度，其中最重要的仍然是制作中保持色粉與油料的正確比例，太干會(huì)過(guò)早翹裂，太濕會(huì)不干或過(guò)早氧化。一般管裝顏料中的比例老是適度的，但由于制作的方便，往往會(huì)再稀釋顏料。因而，在制作中不僅要控制過(guò)分地用油，還得遵守傳統(tǒng)的“肥蓋瘦”原則才能使顏料層牢固而有韌性。另外，顏料在制造的過(guò)程中研磨的顏料相對(duì)粗的顆粒對(duì)顏料結(jié)構(gòu)的支撐作用是分不開的。因此，我們不妨自己研磨經(jīng)常用的幾種顏料，方法很簡(jiǎn)易，用一塊大理石板或厚玻璃作為板面，將色粉堆于其上，然后加調(diào)色油或熟油攪拌至膏狀，再用研磨器一小團(tuán)一小團(tuán)地進(jìn)行研磨，可獲得自己滿意的顏料?！　∫粚宇伭细街诹硪粚右呀?jīng)完全干燥并結(jié)了光滑的膜的顏料上是不可能牢固的，這層顏料如果很厚，年久后會(huì)剝落，太薄的透明色則會(huì)日漸透明和氧化。所以在顏料層的依次疊加中，必須遵循基礎(chǔ)層粗糙、表面層細(xì)潤(rùn)的結(jié)構(gòu)方式，這樣才能建立牢固的色層結(jié)構(gòu)?！　≡谥谱髦羞€應(yīng)注意保持顏料的新鮮程度、不應(yīng)將調(diào)色板上已經(jīng)結(jié)皮的顏料再用于繪畫，因?yàn)轭伭戏墼谂c調(diào)色油調(diào)和后一旦找到一個(gè)適當(dāng)?shù)目諝饨佑|面，就會(huì)開始它的氧化過(guò)程，如果在這里將已經(jīng)結(jié)皮的顏料重新攪亂再進(jìn)行重組，勢(shì)必影響它的結(jié)合力，而造成日后的變色和龜裂。因此，我們調(diào)色板上的顏料一次用不完時(shí)最好泡在水中保存或刮掉不再用，保持調(diào)色板的清潔，這對(duì)顏料順利調(diào)和和正常凝固大有益處?！　∮彤嬵伭系牧硪粋€(gè)特點(diǎn)是它的可塑性，這種可塑性是由于色粉加以適度的調(diào)色油形成膏狀后所產(chǎn)生的，隨著筆和刀等工具的運(yùn)用，顏料會(huì)形成不同的肌理變化，畫家常利用油畫顏料這種特性來(lái)增加油畫的肌理感和厚重感，強(qiáng)化油畫的表現(xiàn)力。油畫顏料的可塑性甚至還包含它的可被稀釋性，它往往可被稀釋到透明的程度。這種稀釋包含對(duì)透明顏料的稀釋，也包含對(duì)不透明顏料的稀釋，而形成半透明色，這種透明與半透明色經(jīng)常被用于傳統(tǒng)技法的透明畫法中。油畫顏料的這種透明特性同樣也增加了油畫的表現(xiàn)力，造成了油畫的柔潤(rùn)感和融合感?！　?、工具　　油畫的工具主要包含油畫筆和油畫刀兩大類。油畫筆主要用于繪制和調(diào)色，油畫刀主要用于攪拌調(diào)和顏料和清除畫布和調(diào)色板上多余顏料，但有時(shí)也被用于繪制與塑造?！　. 油畫筆　　從形狀上分為扁平方形筆、扁平圓形筆、扁平扇形筆；圓形圓頭筆、圓形尖頭筆。這些筆由于形狀不同，造成了繪制用途的不同、繪制效果的不同。方形筆主要用于塑造形體和肌理，筆觸比較明顯；圓形筆則更多的是銜接和潤(rùn)色之用；尖頭筆多用于刻畫細(xì)節(jié)，特別是適于細(xì)線的描繪，扇形筆只用于柔化過(guò)于分明的輪廓、邊線和筆觸?！　∮彤嫻P從質(zhì)地上又分為豬鬃筆、貂毛筆、狼毫筆、羊毛筆、兔毛筆等。這些筆由于質(zhì)地的不同也能造成不同的效果而適應(yīng)著畫家的不同需要。豬鬃筆由于筆毛極具彈性，多用于筆觸明顯的塑造中，以強(qiáng)化顏料在用筆中的厚重感和肌理感；貂毛筆和狼豪筆則用于筆觸不太明顯的塑造或潤(rùn)飾、罩染以及刻畫等，羊毛筆和兔毛筆彈性較差，但有的畫家則喜歡利用這一特性來(lái)達(dá)到自己的目的。　　油畫筆對(duì)畫家來(lái)說(shuō)是極為重要的工具，因?yàn)樗潜划嫾业男摹⒀?、手所控制而直接將顏料落?shí)于畫布上的中介，筆的運(yùn)行直接傳達(dá)著畫家的意圖。因此筆的性能與質(zhì)量決定著畫家的意圖實(shí)施情況的好壞。一般來(lái)講，那種成型的具有一定彈性的，能隨心而流暢運(yùn)行的筆是畫家最滿意的，特別是那些細(xì)膩而精確的畫法更適于用這類筆，但有的比較粗獷和追求偶然效果的畫法則不然，硬朗或軟而彈性小的筆更能傳達(dá)一種不拘細(xì)節(jié)、不求靈巧的意圖，而達(dá)到一種自然而然的效果。有的畫家不喜歡用新筆而選用舊筆也大致是出于這方面的原因。因?yàn)楣P畢竟是一種中介工具，它還得靠我們的駕馭和運(yùn)用才能達(dá)到繪畫上的目的，筆本身過(guò)于靈巧并非好事，它有時(shí)反而束縛和阻礙畫家的意圖。不過(guò)，無(wú)論什么效果都是人為的，所以，筆在運(yùn)用中老是隨心而運(yùn)的。但是筆作為運(yùn)用工具對(duì)畫家的意圖是有一定制約作用的，因此，對(duì)筆的要求和選擇也就比較重要了?！　」P在運(yùn)用中有著豐富的內(nèi)容。首先筆痕能造成秩序和節(jié)奏，由于運(yùn)筆的先后重疊和相互銜接形成了筆觸之間的先后、強(qiáng)弱等秩序，表現(xiàn)出畫家情感和心智所反映出的節(jié)奏。運(yùn)筆的節(jié)奏感還體現(xiàn)在筆對(duì)顏料的釋放上，筆在蘸滿顏料運(yùn)行于畫布上會(huì)產(chǎn)生濃稠度逐漸減少的現(xiàn)象，從而形成強(qiáng)弱差異，這種差異在與所表現(xiàn)的內(nèi)容和形式的結(jié)合中能產(chǎn)生出一種有序的節(jié)奏和韻律。講究的運(yùn)筆應(yīng)該是當(dāng)筆剛蘸上顏料而飽滿地盡量畫一些強(qiáng)烈而厚重的部分，筆上顏料隨著畫布的附著而微弱時(shí)則應(yīng)畫過(guò)渡與銜接之處；其次，急促的筆觸、剛健的筆觸、柔和的筆觸等都表達(dá)著不同的情感和意念。另外，筆觸還能表現(xiàn)客觀物象的質(zhì)地感，干澀粗獷的筆觸用于表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感，而細(xì)潤(rùn)平整的筆觸則表現(xiàn)出光潔的質(zhì)感?！　. 油畫刀　　一般有兩種類型，一是調(diào)色刀，一是繪畫刀。調(diào)色刀主要在調(diào)色板上攪拌和調(diào)色或用于做底和清理顏料等，其刀片較長(zhǎng)，具有較好的彈性和韌度；繪畫刀則更輕薄、精巧，非常敏感，刀片不長(zhǎng)，而以稍長(zhǎng)的條狀桿與刀柄相接。　　油畫刀常被用于做底過(guò)程中，用它將底料刮至畫布上可起到填充畫布過(guò)大的眼縫，使底子平整等作用，特別是古典畫法中的底子適合于將底料用刀刮上，從而獲得平整的基底。在繪制過(guò)程中，由于一天沒法完成或每次畫后未達(dá)到滿意效果，這時(shí)多用畫刀將這部分刮去，以便快干后再畫。但畫刀也獨(dú)立地、直接地?fù)?dān)當(dāng)繪制的任務(wù)，因此形成了“畫刀畫法”之說(shuō)。用畫刀畫的畫，更能表現(xiàn)出強(qiáng)烈的肌理，刀痕比筆痕更加有力度，也不乏豐富之感?！　.調(diào)色板　　除畫筆和畫刀兩大主要油畫工具外，還有幾樣其它有關(guān)工具，如調(diào)色板、油畫箱、油畫架、畫杖、繃帶鉗等，這些都與油畫的制作相關(guān)。其中特別要提到的是調(diào)色板。調(diào)色板是每次作畫都需要的，因此，調(diào)色板便應(yīng)有所講究，可以說(shuō)，對(duì)調(diào)色板的運(yùn)用習(xí)慣能間接影響著畫面的效果。比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的畫風(fēng)需要時(shí)常保持調(diào)色板的潔凈，粗放風(fēng)格當(dāng)然就不必過(guò)分注重調(diào)色板的整潔。調(diào)色板上顏料的排列也是應(yīng)該講究的，一般有兩種排列方法，一是將顏料按各色相的接近和循環(huán)來(lái)排列，即白黃橙紅紫藍(lán)綠黑的秩序。另一種是按顏色的含粉度或純度來(lái)排列，即透明色在一起，不透明色在一起。有的畫家則喜歡將用于透明罩染的調(diào)色板獨(dú)立出來(lái)單獨(dú)使用，以保證其純凈程度，總之最好按照自己的習(xí)慣來(lái)安排。