<讓子彈飛>評析

姜文到現(xiàn)在一共拍了四部電影，風(fēng)格都各不相同。如果用文學(xué)流派來分析，《陽光燦爛的日子》是意識流，《鬼子來了》是現(xiàn)實主義，《太陽照常升起》是魔幻現(xiàn)實主義，到了《讓子彈飛》就比較荒誕派。但是扣去比較特殊的《鬼子來了》是為全體中國人拍的，其他三部其實都是在講姜文自己某種程度上這可以構(gòu)成一個自傳體三部曲，事實上看了子彈以后我從“太陽”中讀出來了不少3年前沒讀出來的東西，因而有很多共同的主題。這里說說我感觸比較深的幾個。英雄主義在姜文的世界觀里，英雄是第一位的。英雄改變社會，英雄創(chuàng)造歷史。最大的悲哀就是沒有英雄。所以張麻子拿了錢還不夠，他還要除掉黃四郎，給百姓一個公平，給鵝城一個太平。姜文年少時向往英雄，成年后用英雄要求自己。在他的電影里，英雄能夠做出常人所不能做出的事兒。英雄一定被濃墨重彩所渲染。但姜文宣揚英雄主義的時候，他又很清楚英雄主義的弱點，所以夏雨在砸過人磚頭以后，需要為大規(guī)模群架負責(zé)。六子剖腹取涼粉，要以生命為代價。只有當(dāng)你清楚一件事物的弱點時，你才可以說你真正愛它。愛一個女子時是，愛一個國家時也是。雄性沖動本質(zhì)上來講，英雄主義其實完全是一種雄性性沖動。但是這里要講的是更直接的沖動。比如打架和性沖動。姜文沒有宣揚這些東西，但你看的出他認為這些東西是肯定要有的，不然就沒有了男人氣概。不過這次有所不同的是，姜文沒有把這部分東西交給自己的角色在陽光燦爛的日子里，夏雨的角色也是姜文自己的一個化身去承擔(dān)，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因后面講到“克制”的時候會說。對女性的迷戀姜文影片中主角對女性的迷戀，一部分是基于性沖動的，一部分不是，是被一種純粹的美和自己內(nèi)心理想完美映射的吸引。從《陽光燦爛的日子》到《太陽照常升起》再到《讓子彈飛》，前面一種的成分越來越少，后面一種的成分越來越多。在《陽光燦爛的日子》里，鏡頭會對準寧靜豐滿的胸，大腿和腳，從偷窺直到強暴?？墒堑搅恕蹲屪訌楋w》，張麻子對花姐周韻飾的迷戀，只剩下淡淡的一條線，含蓄得甚至讓很多人到了結(jié)尾張麻子給花姐送槍時，會覺得突兀。鏡頭的焦點也相應(yīng)地變成了臉，笑容，和眼睛。全片有三處比較專注地描寫了張麻子對花姐的迷戀，除了最后的分別，一處是在進城初見時，花姐在領(lǐng)頭擂鼓，張麻子的眼神和望遠鏡的鏡頭的移動說明了問題姜文是真的喜歡用望遠鏡來表現(xiàn)影像，它在他全部四部片子中都大量出現(xiàn)，這次尤其多；另一處是花姐雙槍一槍指自己一槍指張麻子要當(dāng)土匪，同樣是姜文的眼神，還有雖然低緩卻充滿了感情的配樂。在《太陽照常升起》和《讓子彈飛》里面，周韻雖然戲份都不多，但是都做了最為用心的處理。姜文鏡頭下的周韻，不像人間應(yīng)有的女子。她出現(xiàn)的時候，帶著笑容，和說“我也想跟你們一起去發(fā)錢，聽他們笑”的聲音，就像你原本以為只存在于內(nèi)心理想深處的人，突然真的就出現(xiàn)在你面前。她是那么的遠，遠到不可及，卻又是那么的近，近到就在你心里。一個男人得有多愛他的妻子，才會這樣的去拍她。浪漫主義這里的浪漫主義指的是藝術(shù)流派。盡管幾部片子敘事流派各不相同，但是除了《鬼子來了》以外，影像的表現(xiàn)都有很突出的浪漫主義色彩，以強烈的情感作為美學(xué)經(jīng)驗的來源。體現(xiàn)在鏡頭上，就是在靜態(tài)場景的構(gòu)圖經(jīng)常鏡頭上方恰恰少一塊頭皮和動態(tài)場景的運鏡上都非常隨性。這造成一種非常濃烈的效果。理想在姜文的電影里，理想有時是一種很虛很模糊的東西。張麻子的理想是打土豪分田地，張麻子的理想?yún)s又不是打土豪分田地。張麻子的理想是什么？恐怕他自己也說不清楚。理想在內(nèi)心最深處，在遠處的青山和夕陽里。你知道它在那兒，卻永遠不知道如何去追尋它?？墒钱?dāng)?shù)飿且哑泣S四郎已擒，你們抽著煙聊著天的時候，你就明白它依然在那兒等著你。